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+。自進(jìn)入小作坊模式后，費拉拉一直堅持探索抽象的路徑，《托馬索》由最簡易的故事不斷向內(nèi)，觸達(dá)最根本的方法；《西伯利亞》橫向、表面地擴張，是每一部作品都會有的夢魘場景的無限延伸；《零和一》在非常孱弱的類型設(shè)定中結(jié)合兩者。很容易得到的一個結(jié)論是，精簡的創(chuàng)作模式對抽象能力提出了巨大的考驗，創(chuàng)作者必須高效地在日常情境中實現(xiàn)主旨的上升，才能完成內(nèi)容的表達(dá)以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在這里終于被運用于正劇的創(chuàng)作?？梢哉f，那些奇跡時刻對于費拉拉的受眾來說仍然具有力量，但已絕不意外，如果沒有堅實的日常，只會顯得零落和松散。從理念上，兩線敘事完美地代表了兩種方法的主旨，但又絕非平行，而是不斷地交叉向上，如果我們理解了Padre Pio為什么要出現(xiàn)在這樣一個故事中，成為它的主角，就一定能理解費拉拉和他的創(chuàng)作理念。