和鋼琴的藝術(shù)類似,深挖sound,帕爾曼上來就直擊靈魂“鋼琴初學(xué)者彈一閃一閃亮晶晶就很好聽,小提琴初學(xué)者一般不會好聽,除非你是天才”,后面談到鍵盤直出phrase,而提琴要考慮把位、揉弦、運弓,悅耳不容易,所以sound來自個人造詣,而非樂器。每個小提琴家都創(chuàng)造自己的聲音/風(fēng)格,克萊斯勒親密溫暖,西蓋蒂像“長面條、電話亭在拉琴”(Gitlis語),海菲茨像原地起龍卷風(fēng)(與艾爾曼生涯之?dāng)常?,蒂博、斯特恩會刻意略微走調(diào)來表達情感(不恰當(dāng)?shù)屛蚁氲酵囱龈木幬以敢猓┎杀婇L的就是謝林了。演奏的藝術(shù)是在技巧與音樂性中尋找某種專屬的位置,所謂transcend the violin,開場9位大師蒙太奇共拉門德爾松小協(xié),結(jié)尾梅紐因教堂拉巴赫的夏空,怎一個燃了得??聦?8年演奏會似乎是《慕德家一夜》那場