2.0凱斯·索西,杰夫·貝內(nèi)特,克里斯汀·凱文諾,弗蘭克·維爾克,湯姆·肯尼,凱特·克雷西達(dá),艾莉森·摩爾,羅伯·鮑森,坎迪·米洛,埃迪·狄森,巖松信,迪·布拉雷·貝克爾,金伯莉·布魯克斯,布拉德·加內(nèi)特,達(dá)蘭·諾里斯,羅伯特·雷吉利,多姆·德路易斯,帕梅拉·阿德龍,莫里斯·拉馬奇,邁克爾·帕塔奇,蓋瑞·歐文斯,詹妮弗·黑爾,Greg Eagles,凱文·邁克爾·理查德森,勞倫·湯姆,阿爾·伯恩,吳漢章,吉姆·卡明斯,蘭迪·薩瓦格,杰夫·庫普伍德,蕾切爾·麥克法蘭,保羅·威廉姆斯,約翰·卡西爾,Tyler Sa
Promising young woman with a better way(起碼在某種程度上),前者缺失的邏輯層次在這里可以被找到。奇觀化呈現(xiàn)、現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核,遭受性侵的女孩被帶到具有《月升王國》氣息的女性烏托邦世界,在無休止報復(fù)和自我和解中做出選擇,或是選擇某種意義上的逃避。這些解決思路在導(dǎo)演開放性的討論中都合情合理,細(xì)節(jié)的充盈、現(xiàn)實(shí)和烏托邦世界文本的互文把觀賞性和思辨性帶到了非常高的臺階,這個話題所派生的“出世入世”之辯也是有價值的課題。唯一遺憾是結(jié)尾好像有種沒想好的感覺。