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帕梅拉·阿德龍,米奇·麥迪森,漢娜·阿利古德,奧利維亞·愛(ài)德華,西莉亞·伊姆里,麗貝卡·梅茨,阿萊西婭·雷納,戴德里克·巴德,格雷格·克羅默,Milla Sofia Press,Jeremy K. Williams,馬修·格拉夫,Adam Kulbersh,Caleb Mantuano,露茜·戴維斯,凱文·波拉克,艾瑪·香農(nóng),克里·薩莫,艾利克斯·迪塞爾,哈里森·佩吉,馬瑟·澤科爾,馬庫(kù)斯·弗拉納根,馬修·布羅德里克,亨利·托馬斯,凱萊·弗萊明,瑪莎·托馬森,帕特里夏·斯坎隆,珍·理查茲,杰西卡·巴登,布
20190105 AMC Century City 全片是兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭的組合,劇情不復(fù)雜,于是攝影成了最強(qiáng)的在場(chǎng)。毫無(wú)疑問(wèn),電影的形式是史詩(shī)級(jí)的,以至于有些匪夷所思的運(yùn)鏡令人真真兒在影院里呆掉!比如兩位士兵過(guò)躺滿(mǎn)尸體的深水坑,上一秒還在想攝影機(jī)要怎么拍,結(jié)果下一秒從特么水面上過(guò)去了…Will過(guò)斷橋,攝影機(jī)先上橋,再下水,在跟拍,焦點(diǎn)完全都不虛。漂流、廢墟穿越、最后的沖鋒場(chǎng)面,則是顯示出近乎變態(tài)的景別調(diào)度能力。這種超強(qiáng)的、充滿(mǎn)吸引力和奇觀(guān)化的電影形式感似乎可以遮蓋劇情的平淡,但也不得不讓人意識(shí)到,戰(zhàn)爭(zhēng)片除了在形式上有所突破之外,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的反思方面,進(jìn)步則相當(dāng)有限。另一有趣的癥候是,英國(guó)近年來(lái)尤愛(ài)表現(xiàn)自己民族歷史中那些爭(zhēng)分奪秒的時(shí)刻,這或許又凸顯了英國(guó)人對(duì)于當(dāng)下政治情勢(shì)的理解。