7.0艾美達(dá)·斯丹頓,喬納森·普雷斯,伊麗莎白·德比茨基,多米尼克·韋斯特,萊絲利·曼維爾,約翰尼·李·米勒,克勞迪婭·哈里森,奧莉維亞·威廉姆斯,赫立德·阿卜杜拉,薩利姆·道,艾瑪·萊爾德·克雷格,塔魯·德瓦尼,露西·基普,安德魯·哈維爾,菲利平·勒魯瓦-博利約,阿拉斯塔爾·麥肯澤,芙蘿拉·蒙戈馬利,詹姆斯·莫瑞,胡馬雍·賽義德,安德烈婭卡杜齊奧,瑪西婭·沃倫,邁克爾·奧丁·卡特賴(lài)特,Loris Monet
【A-】「角色至上」的路線,最先進(jìn)行的必然是細(xì)致、全面、冗長(zhǎng)而極易勸退觀眾的漫長(zhǎng)鋪墊。于是在前期對(duì)除Kendall以外的所有角色都未曾有過(guò)任何好感,嫌棄、憤怒與厭惡的比重實(shí)在是超乎想象,似乎也在點(diǎn)出實(shí)質(zhì):必須習(xí)慣此種角色塑造才能繼續(xù)深入其中。于是在四集的鋪墊之后每一場(chǎng)聚會(huì)群戲都變得無(wú)比Drama,最初那些刻板的性格缺陷也隨之升級(jí)成飽滿(mǎn)迷人的模樣,已經(jīng)無(wú)法再對(duì)角色們單純說(shuō)出“Fuck them all”,適應(yīng)每個(gè)人的劣根性并嘗試享受其中。就像看似業(yè)余的攝影,代表形式上的“不在場(chǎng)角色”,不確定性的推拉鏡頭恰恰是攝影師與觀眾在劇中“參與感”的來(lái)源,而隨之捕捉的尷尬時(shí)刻正是本劇的精髓所在。