let’s fictional be reality。虛構(gòu)機(jī)器開動(dòng)就無法再回頭,劇本推進(jìn)可以荒唐走板,人物遙擺於兩個(gè)世界,配合冷戰(zhàn)氣氛正是說兩邊不是人的無奈和自我懷疑。演出是,既有角色也有自我,走入危險(xiǎn)境地出賣自我也在所不惜,但演出又是具距離面對(duì)自我而在控制下的各種失控,像Jazz演出。原作者未必認(rèn)為她是好演員,易地而處的同情加強(qiáng)了人性。最後反問有問到女主角的精神狀態(tài)麼?一發(fā)不可收拾的陰謀裡真是可堅(jiān)定信念到最後?問題是,樸氏有本事說動(dòng)聽的故事,工整得讓人自覺捲入巨大的虛構(gòu)中,當(dāng)?shù)嗽鋺?zhàn)末期的政治與民族情感,以至動(dòng)機(jī)減弱,加害與被害易位成控制與抵抗時(shí),女主角強(qiáng)大的意識(shí),反而削弱了虛構(gòu)所帶來的力量,或者可看成《小姐》《蝙蝠》的變奏?看的是導(dǎo)演版,但有時(shí)神遊他方去,自我上演了另一部更有趣的。