3.5,哈莫尼·科林的《驢孩朱利安》將Freak Show縫合到美國家庭之日常之中,一切魔幻現(xiàn)實(shí)元素都以不容置辯的紐約下層社區(qū)質(zhì)感出現(xiàn)。就影片而言,支離破碎的節(jié)奏,定幀,抽幀,連同由MiniDV轉(zhuǎn)制而來的影像模仿著家庭的album。人物的自言自語,無意義得甚至是笨拙的時(shí)刻令攝影機(jī)在場,錨定為主體化的凝視———在絕緣于家庭關(guān)系的游牧符碼的朱利安。這里影片陷入了信仰/僭越的悖論,當(dāng)朱利安提及“I hate mailsman”時(shí)實(shí)際上是“I hate god.”,但教堂黑暗的懺悔室中的純視聽,以及懷有身孕的大女兒唱著贊美詩走過麥田之時(shí),在這個(gè)粗俗的世界中又存在著一絲神圣。在《驢》的后半部分,舞蹈與花滑取代基督教成為了她純潔的信仰,同樣也通過一場起火,令這個(gè)孩子獻(xiàn)身,一切都似曾相識(shí)。