7.0佩恩·巴杰利,伊麗莎白·萊爾,盧卡·帕多凡,扎克·切利,薛·米契爾,妮科爾·康,凱思琳·加拉格爾,丹尼爾·科斯格羅夫,維多利亞·卡塔赫納,哈莉·尼夫,盧·泰勒·普奇,Gianni Ciardiello,馬克·布魯姆,克里斯汀托伊約翰遜,瑞格·羅杰斯,安拜·柴爾德斯,Michael Maize,曼尼·古普塔,約翰·斯塔莫斯,邁克爾·帕克,艾米莉·貝吉爾,James DeFilippi,盧克·大衛(wèi)·揚(yáng),克利夫·莫伊倫,Sean David Cooper,Mehdi Barakchian,Patrick K.
如果不能有效填平舞臺(tái)敘事和實(shí)景敘事之間的邏輯差異,則由舞臺(tái)劇改編而來的電影必然會(huì)產(chǎn)生諸多令人不適的觀影體驗(yàn)。這種邏輯差異存在于且不限于:(1)舞臺(tái)上抽象而凝練的高概念呈現(xiàn)與電影遵從現(xiàn)實(shí)邏輯之間、(2)無中斷的持續(xù)表演與分鏡頭敘事的劇情推進(jìn)模式之間、(3)多人同空間的合聲表演與反復(fù)切換的瑣碎場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之間。 In the Heights影版失敗原因主要在于以上第3點(diǎn):瑣碎的鏡頭切換讓觀眾理解場(chǎng)景邏輯的成本陡增,破壞了原劇高度具像化的空間格局。Cats影版的失敗主要在于第1點(diǎn):無法適應(yīng)電影的現(xiàn)實(shí)邏輯。要說DEH的問題的話,以上三點(diǎn)里沒有那個(gè)是十分突出的,但是每一點(diǎn)卻都是平分秋色的。 所以不要對(duì)舞臺(tái)劇改編的電影再抱有過高期望,除非這個(gè)電影是Chicago。