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4.5分，表演與鏡頭表現(xiàn)除重點(diǎn)片段外總給人抵牾之感，后期聲是大傷，對話不同步、許多處聲音存在過大過小或模糊的情況，影響電影的整體藝術(shù)表達(dá)。在咖啡館姜文的疊畫處理真是美不勝收，回憶與迷離的現(xiàn)實(shí)相互交織，充分烘托出場景的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，展示了泉子壓抑而渴望、迷茫而痛苦的復(fù)雜心理。結(jié)尾的逆流與聲畫對位足以留名青史，不愿被潮流改變的泉子只能逆流而動(dòng)，然后被洶涌地人潮淹沒、吞噬。聲話對位又給予人流以泉子的意識流的象征含義，讓觀眾順著人潮，由外而內(nèi)，破開重重阻隔進(jìn)入泉子的內(nèi)心，看到泉子內(nèi)心中最重要的東西。同時(shí)也是超越劇情，給出結(jié)尾之外的結(jié)尾，然而結(jié)局卻沒有改變，著實(shí)是讓人贊嘆的關(guān)于象征與歧義性的使用的神來之筆。結(jié)尾戲劇“落幕”式的散場，給泉子的精神、肉體以及影片拉上了帷幕。某種程度上，《小武》是本部片的變形。