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并非復(fù)雜化的故事文本在形式的加持轉(zhuǎn)為略帶晦澀的樣貌，低信息量臺(tái)詞與鏡頭匹配語(yǔ)句的剪接方式創(chuàng)造了目不暇接、信息過(guò)載的初印象，鋪下了曲折的故事理解路途，非是情節(jié)內(nèi)的跳切來(lái)增添間離與關(guān)注感，而是一種劇本邏輯文本下的畫(huà)面連接。單個(gè)細(xì)碎鏡頭既不提供空間一體性，也沒(méi)有必要的視覺(jué)關(guān)聯(lián)。但在快速的剪接與內(nèi)容安排中，卻空出了不少角色事后話停下的沉默與眼神表現(xiàn)，從情節(jié)內(nèi)挖出了情感空間。情感本身在人物狀態(tài)以及背負(fù)事件中固然有關(guān)于歷史與政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰顯的無(wú)比清晰，但更為引人關(guān)注卻是對(duì)回憶本身的體現(xiàn)，在兩件并不相關(guān)和也難相提并論的事件——參軍中對(duì)人的迫害，情侶兩人的分手離別——中構(gòu)建出回憶本身的行為以及感受。因此，形式主義本身都成為一種印象式的心理結(jié)構(gòu)，一種非邏輯與非線性人類(lèi)感官的體驗(yàn)呈現(xiàn)。