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首先是故事，如果從象征、寓言的角度來(lái)看，起碼能串聯(lián)起人物關(guān)系（從演員身份入手，大陸、香港、臺(tái)灣演員，加之尋槍、斷手的情節(jié)，都是對(duì)兩岸關(guān)系的隱喻，還有女性角色身份的轉(zhuǎn)換、父親死后的子一代成長(zhǎng)等精神分析式情節(jié)）。可除此之外呢？正如英文片名limbo所揭露的象征意味，角色進(jìn)退兩難的狀態(tài)卻難以形成一條連貫的故事線。人物之間的聯(lián)系沒(méi)有任何必然性，斷手女作為女二，其死因也太隨性了；日本人的變態(tài)行為僅僅因?yàn)閼倌盖榻Y(jié)嗎？如果真是這樣，那不就是《富春山居圖》里的佟大為嗎？最后說(shuō)說(shuō)影像美學(xué)，本片延續(xù)黑色電影的路子，但灰白影像以及垃圾場(chǎng)、雨夜所營(yíng)造的紛亂場(chǎng)面，致使角色站位難以分辨。或許黑色電影已經(jīng)不適用于黑白片，而是彩色片的專利了（對(duì)比刁亦男的作品，以及《漩渦之外》里極具層次感的白衣造型）。總之，有些過(guò)譽(yù)。