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以是枝裕和的電影長片處女作來看，倘若他繼續(xù)按照這個路子走下去的話，戛納最佳導(dǎo)演的桂冠問題不大，但金棕櫚的可能性就很小，究其原因，在于其作者特色的缺失。《幻之光》的技巧是非常成熟了，中景固定鏡頭，選用自然光卻能操縱陰影，屏除情節(jié)靠累計情緒而到達的爆發(fā)，都在證明是枝裕和作為一個初學(xué)者是極為成功的，但可惜的是，眾多方面可以尋求到師承，鏡頭機位繼承自侯孝賢的作者特色，內(nèi)景選取和結(jié)尾屋內(nèi)外視廊下構(gòu)圖更是來自于小津，這種多方向的融合加上弱情節(jié)，大跨度的文本走向，使電影看起來雖有著極強的電影感，但從內(nèi)容來說，卻氣力不足，這一點后來被是枝裕和用無盡的細節(jié)與劇情填補，但彌補這些的時候他背離了自我在處女作的技術(shù)天賦（也有可能來自于對前輩特色的天然規(guī)避），轉(zhuǎn)而尋求易于理解的共通感情，而非形而上的意識探討。