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哪怕經(jīng)歷過第一部的洗禮，這種二三維混搭的畫風(fēng)還是會讓人出戲，關(guān)鍵在于，情懷這東西只能被消費(fèi)一次。再次聚焦于粉絲期待的婚禮，表面上是新郎的缺位，實(shí)際上是新娘的失語——男性一如既往的不成熟、不負(fù)責(zé)、不勇敢，女性則墮入“成為男人背后的女人”的傳統(tǒng)敘事中被順理成章地剝離主體性。想起劉擎說要警惕“成年人的童稚化”，成年大雄正是“在喜悅和豐富中變得貧乏了”，看到這樣一個(gè)巨嬰，實(shí)在沒有任何代入的可能。電影的另一個(gè)主題是消除遺憾：讓奶奶到婚禮現(xiàn)場，讓自己到出生醫(yī)院，無需通過現(xiàn)時(shí)的積極溝通，只用朝過去投去一瞥即可（時(shí)光電視的存在提醒我們，甚至不用具身性的在場）。問題在于這動作太輕易（劇作混亂）、太零成本（無視所有時(shí)空悖論）、太煽情（以至于沒有感情）。觀影過程中最動容的瞬間，是看到鄰座的花臂大哥在結(jié)尾不?？珳I。