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太熟悉，京味兒，越野，定福莊。 可以改名作《傳媒大學(xué)的日子》。 整體上魏導(dǎo)還是傾向于臺(tái)灣電影的解構(gòu)性一些，其并沒(méi)有將影片拘泥于公路片、青春片等類型范疇，反而在文本的意象處理上結(jié)構(gòu)出一個(gè)影像化的系統(tǒng)，在這個(gè)從人物調(diào)度到構(gòu)圖結(jié)構(gòu)到光影變化的系統(tǒng)內(nèi)，這種可循跡而又不可限定的“知性”視角賦予我們的不是所謂“詩(shī)意”般飄渺不定的“意境”，而更像是一種有趣的“情境”，這正是中國(guó)當(dāng)代文藝電影所急需的。 從情節(jié)中的元電影，到馬蹄擬音，再到監(jiān)獄太極，最后抽幀出的“瞬間”與“綿延”中的真實(shí)；從《地球人》的票友藝術(shù)，到集體狂歡的篝火舞蹈，再到掠過(guò)現(xiàn)代環(huán)境的藍(lán)天白云；從破敗復(fù)古的切諾基，到滿是豪車的停車場(chǎng)，再到遮蔽隱私的反光膜，最后到若虛若時(shí)的、黏在玻璃上的“抽象”路途，所有的概念交織出牽動(dòng)現(xiàn)代性的哈達(dá)。 魏導(dǎo)可以。