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警匪片存身之所在于「義」。「義」讓「匪」有了共情基礎(chǔ)，也有了人物情感復(fù)雜性，好人抓壞人那是懸疑片，不是警匪片。這么看來(lái)，似乎更像是道德拷問(wèn)，為了讓劇本出新，警匪片得將「義」置于各種復(fù)雜含混的、脫離真空不帶電沒(méi)有摩擦力的球形雞的理想狀態(tài)的語(yǔ)境下追問(wèn)。當(dāng)邦在不公正的環(huán)境下允執(zhí)厥中，如實(shí)供述時(shí)，這是純凈的義嗎？這只是局部的義，他的義導(dǎo)致了最終的不義。這是敖率先獲得共情的基礎(chǔ)。而定時(shí)炸彈那場(chǎng)體現(xiàn)出他對(duì)當(dāng)時(shí)上司的言行渾不知情，這是劇本對(duì)他的開(kāi)釋。而當(dāng)敖等人為了復(fù)仇而大開(kāi)殺戒濫殺無(wú)辜時(shí)，他們還能用自己蒙冤受屈作為擋箭牌嗎？最終身份互換的質(zhì)問(wèn)下，邦的眼神說(shuō)明一切。