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將慣用的詛咒引鬼模式，改寫為性傳播，使其成為看似保守?zé)o比的性教育電影，但內(nèi)核何嘗又不是關(guān)于真愛的別樣文本，結(jié)尾是否解除在這層意義之上已經(jīng)沒了探討意義，畢竟在困難的境地已經(jīng)有了人共同面對，男主對于路人是否為鬼怪的鎮(zhèn)定表情，不正是對于愛情的偉大歌頌，正是這種情況令平常無比的結(jié)尾鏡頭無比溫馨。文本本身也有著美式校園青春片的脈絡(luò)，卑微小子戀上靚麗女神的套路來由已久，只不過這次的證明自身變?yōu)榱斯餐鎸?。技術(shù)上最引人矚目的是上突破習(xí)慣時間的鏡頭長度，這令人很容易的生出“誰在看”的疑問，在恐怖片中自然直至令人懼怕的鬼魅，所以本片的無主體長鏡便有了非生命主體——鬼怪，也使得長鏡頭從單純交代環(huán)境變?yōu)楣砉盅壑械目词澜?，所以結(jié)尾溫馨的背后又可以看做鬼怪的攻擊性瞄準(zhǔn)，這正是《它在身后》的“它”的行為模式體驗。