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二十年后再看，注意力已不在漢尼拔和福斯特身上。福斯特與她導(dǎo)師之間的關(guān)系倒吸引了我。沉默的羔羊，其實是女主本人，而導(dǎo)師恰好是壓抑她的那個人（影片中男權(quán)籠罩的心理暗示當然還有好幾處），他的偽善表現(xiàn)在三個地方，一是在葬禮時，他回避將案情告訴女主，后來又偽善地跟她解釋給自己洗白；二是在女主尋找線索時把電話打給導(dǎo)師，聽到他已經(jīng)動用特種部隊去抓人了，才知道導(dǎo)師根本沒把他掌握的案情進展跟她提及，也根本不信任她的意見；三是慶功會上，導(dǎo)師根本沒有為她感到驕傲，反而意興闌珊，提前離場了。這些細節(jié)，強化了女主沉默的羔羊的身份，如果沒有漢尼拔的出現(xiàn)，誰會在乎這樣“她”的感受，這也是整部影片成立的基礎(chǔ)。第一次探監(jiān)時，旁邊“獄友”還用精液猥褻她，可是誰曾想，第二天漢尼拔便弄死了他，成全了兩人的精神投靠。