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失望透頂，卡拉克斯生涯最差。只有片頭聲音提示與片尾落幕散場的自我包裝是成功的，那是屬于第一段人聲錄音、馬戲團、傀儡劇目、村莊戲臺與愛倫·坡的歷史墓穴中的觀看與聆聽，但電影并未變成期待中的穿梭在舊世界與新世界之間的神秘演出。簡單的寓言故事，成為最直白的視聽風(fēng)格組合排列的白色畫布，然而既往的模糊掉人類語言意義和社會行為的如怪物一般僅能靠觀察與想象來透視的的奇異影像，在歌舞片與英語系的通俗規(guī)則下卻反生出了巨大的限制和枷鎖。披上綠色睡袍的德賴弗，與歌迪亞間展開的不僅僅是一段《黑貓》或《泄密的心》似的哥特情感怪談以及卡拉克斯的回顧與懺悔，更是古典法國電影與現(xiàn)代美國電影的奇妙聯(lián)姻，然大師技法和名作段落的復(fù)現(xiàn)，卻總在一種過猶不及的沖撞下局限為最無機的油彩斑點，并未流動、浸染與融合，在形式的漩渦中淹沒沉淪。