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實(shí)際上，小差別總能制造兩個(gè)不可公度或者對(duì)立的情境，如《limelight》中那個(gè)沒(méi)完沒(méi)了的問(wèn)題：讓一個(gè)小丑節(jié)目變成一個(gè)悲情節(jié)目的這個(gè)“看不見(jiàn)的東西”，這個(gè)時(shí)代的裂痕，這個(gè)衰退的小差別是什么？但在其晚期作品中，尤其是在《limelight》中，人與人之間或同一個(gè)人身上的細(xì)微差別也變成最底層的生活狀態(tài)，變成了小丑可以模仿的生命沖動(dòng)的變化，而那些對(duì)立情境變成兩種社會(huì)狀態(tài)，一種是無(wú)情的，反生命的社會(huì)狀態(tài)，一個(gè)是垂死的小丑可以隱約看到并告訴痊愈的妻子的社會(huì)。