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評論
當前93條評論-
牽思木:139.205.85.181天神作怪，凡人受劫。我覺得可以有這么個特定的豆列（類似布拉德·皮特的Meet Joe Black、丹澤爾·華盛頓的Fallen都可以入列）。如果能重構一下劇情，在Ａ線凱奇被擠到Ｂ線的同時，原來Ｂ線凱奇則進入Ａ線，兩線可以交叉進行，重新各追一次女主；或將進入Ａ線的Ｂ線凱奇（而不是Ａ線凱奇重返Ａ線重追舊愛）作為最后“劫機”的劇終彩蛋，影片的感覺肯定更有意思。 -
北極雪:182.91.117.62李行和白景瑞的用了一些先鋒手法，李翰祥的有意思，作為結尾最好，胡金銓發(fā)揮正常，走老路線。 -
孟小樓:139.202.64.174編劇是開始混紅袖晉江了嗎？ -
枳芝枝杍:36.56.124.2061979年利奧塔的《后現(xiàn)代狀況》出版，引爆了他與哈貝馬斯之間以元敘事為主要論點關于重建現(xiàn)代性or全面后現(xiàn)代性的爭論。在80年代文化井噴的頭上，籠罩著元敘事瓦解后猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足與孤寂，如此特別的矛盾，是80年代最明晰的寫照，符號化意義呈現(xiàn)的如此典型。 有一種觀點認為，林奇的《藍絲絨》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散彈露露》是解讀80年代最關鍵的作品。 《散彈露露》表現(xiàn)出的三個特點：節(jié)奏飛快的故事推進、快轉式街景展現(xiàn)、配角游離于主線之外點狀散布。豐富的時代元素呈現(xiàn)是此片入選CC標準收藏的最大原因，所以有人說這是主角服務于配角的電影。故事的大體脈絡，在好萊塢式的故事框架內，有著朝向失控發(fā)展掙脫框架的強烈渴求。理解這部電影，必須要帶入那個時代文化，否則人物的行為邏輯會顯得失真。 -
大荔枝:121.76.149.208家暴，只有零次和無數次，我們必須是零容忍態(tài)度。雖然印象中的印度女性一直是社會最底階層，但至少印度已經關注到了家暴和女性權益這兩方面。雖然本片中的女主及家庭都是社會上層，接受了良好的教育，但在女主挨耳光前她也不曾知道自己是在一直忍受著過活。結尾的處理對照現(xiàn)實，或許太和諧了。