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9#結構上十分精良的電影，《羅拉快跑》的鼻祖，無論是三段論、主客觀鏡頭的切換還是里面的細節(jié)設置（彈簧玩具、瓶中紙條、練雜技的人）都獨具匠心。有著自己風格的同時又能引領電影潮流。 內容上依然是非常悲觀的基老師風格，有關“機遇”“信仰”“理想”的探討。“機遇”總歸逃脫不掉悲劇色彩；“信仰”可以多樣，但它只是通向了不同人生軌跡而已；“理想”有如電影中的法國，永遠是縹緲的不現(xiàn)實的。影片中也表達了導演對于政治與黨派的思考，這是社會主義波蘭永遠繞不開的話題。 只是最后一幕似乎顯得很不講理，是基耶斯洛夫斯基毫無邏輯的、歇斯底里的悲觀主義，如果能將最后一種可能性變成對于日常家庭生活的思考（而不是純機遇問題），這部電影就完美了。