亚洲国产精品99久久久,精品一区二区成人精品,午夜亚洲国产理论片一二三四,父女乱日小说,冬日联姻后小说全文免费阅读,无码不卡免费高清中文字幕,女人用丝袜绑男调教小说,后妈和子恒的小说免费阅读,苍井空的电影

アルテリオシネマ觀影。 訪談中布列松提到，聲音在這部電影的創(chuàng)作中極其重要。馬蹄聲，甲胄聲，木槍擊打聲，乃至雨聲，風(fēng)聲。漸近或者漸遠(yuǎn)，自成一種留白式的敘事——「事」不在于呈現(xiàn)什么，而在于隱去了什么。這種策略與布列松的鏡頭語言亦相得益彰，他從不遵守“全景-中景-近景-特寫”的最易懂的順序拍攝。而是從局部中尋找裂縫，為故事或者人物賦形。最典型的一場比武戲，自始至終沒有全景。聲音掌控節(jié)奏：吹奏和升旗先是分開，然后重疊，進(jìn)而跳接。此法在「扒手」中臻于完美，乃有了影史經(jīng)典手指華爾茲。