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全片兩段對聲畫分離的情感切割。第一段是磁帶攝像機被芬蘭旅人偷走后在車廂的化哭為笑，然后切了一個定場鏡頭——從火車尾玻璃拍遠(yuǎn)離軌道的景深長鏡頭，畫面從軌道兩旁的燈光隨著火車的行走變成了黑暗中心小小亮光，畫外音響起男女主聊攝影機的內(nèi)容。（這個鏡頭也是對莫斯科的記憶和戀人一個明顯的情感切割）下一個鏡的空間已經(jīng)從車廂轉(zhuǎn)到了在過道抽煙的女主（上個鏡頭的視角正是來自此時看著車窗外的女主）。 第二段是到達(dá)摩爾曼斯克后得知無法去看巖畫的女主失落與孤獨，她再次撥通莫斯科的戀人的電話（對話的潛臺詞是一段戀情終結(jié)）這場戲是要為后面做鋪墊的，但導(dǎo)演用了一個交叉剪輯——在室外獨自逛景點的女主和在旅館打電話的女主，這個手法我覺得是將低落的情緒戲給搞得輕飄飄，從而搞砸了男女主重新見面的情緒戲（情緒沒起來）。