1.0
古巨基,鄺文珣,??〗?許紹雄,焦雄,陳少霞,黃小燕,吳家樂(lè),戴耀明,張玉珊,何掌君,談佩珊,伍文生,柳影紅,韓馬利,李桂英,黎漢持,譚一清,孫季卿,陳維舜,廖麗麗,鄧英敏,郭德信,施明,薛純基,陳展鵬,蔣克,鄭柏林,黎宣,麥嘉倫,蘇恩磁,文潔云,潘曉彤,郭卓樺,劉桂芳,曾慧云,張宏偉,劉江,梁健平,李海生,于楓,康華,黃鳳瓊,凌漢,黎秀英,陳中堅(jiān),余慕蓮,王維德,何璧堅(jiān),林嘉麗,蕭玉燕,余慕蓮 Mo-Lin Yu,王維德 Wai Tak Wong,何壁堅(jiān) Bik-kin Ho,李顯明,林嘉麗 Ka La
很遺憾的,以2022的眼光來(lái)看這部電影,最大的感受是it didn‘t age well。遵循好萊塢傳統(tǒng)敘事框架的劇情本身中規(guī)中矩,但大量純粹炫技而非敘事性的特效鏡頭在今天只顯得節(jié)奏拖沓,反而讓我們分心注意到電影其它方面的缺點(diǎn)。男女主突兀的感情發(fā)展的背后是老套的性別觀念,片中對(duì)殖民主義的指涉也有一種美國(guó)白人式的膚淺。這部“劃時(shí)代”電影對(duì)現(xiàn)今觀眾的意義,也許只剩下看著電視屏幕努力想象先進(jìn)技術(shù)力對(duì)當(dāng)年觀眾產(chǎn)生的沖擊,以及十多年后不幸仍然切題的環(huán)境危機(jī)這兩點(diǎn)了。