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8/10。黃土高原上兒子為周惠南的棺材挖了口深地窖，將棺木塞進(jìn)小洞時(shí)，能夠從情感上感知到王兵對(duì)歷史的發(fā)掘。從幸存者的證言和死亡時(shí)間這兩個(gè)維度，去追溯發(fā)生在戈壁荒漠上的饑餓記憶，受訪者親切、散漫（也有停頓和咽哽）地述說(shuō)一段生命遭遇，身體的浮腫與衰竭，如流浪漢般在火車(chē)上討飯、喝自己的尿、刮死去同伴的肉吃，隨著證言和荒蕪死寂之地空鏡頭的結(jié)合，將觀眾從歷史時(shí)刻的思考帶回到那個(gè)灰暗的歷史現(xiàn)場(chǎng)，結(jié)尾主觀長(zhǎng)鏡頭考察著散落于遺跡之上的頭骨，這塊骨頭猶如一種被拒絕承認(rèn)、面臨消亡的歷史證物，尚未來(lái)得及走近細(xì)看，就被風(fēng)沙消蝕，它代表了被一種集體觀念謀殺的個(gè)體殘缺的情感，那些不可見(jiàn)之物，像幽靈一樣彌散其中。大量手持和攝影機(jī)的固定，拍攝老人們坐餐椅上或臥床的狀態(tài)，以第一人稱視角呈現(xiàn)的事件不再遙遠(yuǎn)抽象，還原為人的具體經(jīng)驗(yàn)。