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評(píng)論
當(dāng)前24條評(píng)論-
瑪尼瑪尼_肉:182.84.57.212芬蘭的反法西斯神劇。就是不死，就是狠，就是話不多，反派就是弱智，就是送人頭。 -
起起子:182.81.238.154今年去過肯尼亞和塞倫蓋蒂看動(dòng)物大遷徙，就能理解攝制組拍到這么多精彩的畫面有多不容易。雖然有明顯的剪輯痕跡，但是攝制組為了把拍到的精彩畫面串成一個(gè)完整的故事，加入人造成分也是可以理解的。畫面實(shí)在太美了，每一個(gè)場(chǎng)景都很震撼，把大自然和動(dòng)物的美表現(xiàn)的淋漓盡致。最后的鬣狗和獅子分食大象的尸體的場(chǎng)景，很震撼 -
火燒心:222.19.64.60《群眾》證明了歐洲先鋒電影對(duì)于好萊塢的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于第一批歐洲導(dǎo)演到達(dá)美國，在金·維多的《群眾》中的曼哈頓城市空間可以發(fā)現(xiàn)某種如同弗里茨·朗的線條以及機(jī)械感，但《群眾》拿掉了其中的幻想元素，用現(xiàn)實(shí)性裝填之，唯一存在的表現(xiàn)主義是美國夢(mèng)妄想背后的死亡氣質(zhì)，當(dāng)男主人公John（Doe）相信自己大獲全勝時(shí)，死亡的憂郁就會(huì)聚攏而來。雖然在影片后半部分，男主角和僅剩的小兒子在街上行走的鏡頭很像德·西卡的新現(xiàn)實(shí)主義，但這里恰好是《群》與《風(fēng)燭淚》最大的區(qū)別，區(qū)分了新，舊兩種現(xiàn)實(shí)主義的并不是攝影機(jī)來自制片廠布景還是真實(shí)的大街——從鮑德里亞的《美國》來看二者別無任何區(qū)別——而是在前者中，事件永遠(yuǎn)不可能真正突如其來地發(fā)生，好萊塢的影片也只能選擇真正的關(guān)鍵時(shí)刻，這一點(diǎn)在默片斷裂的特性之中尤為明顯。 -
白鴿男孩:171.11.73.233我想看這部電視劇 2011-12-30 第一集印象很深 -
千窟為佑:36.58.15.195原來海報(bào)上那一幕并沒有出現(xiàn)在電影里(還是我沒認(rèn)真看?);原來男主角并沒有死。人物都蠻可愛的，任性女明星+沉默硬漢，夠瑪麗蘇?？筛星榫€鋪陳地太草率了。但是九十年代真好啊，喜歡那時(shí)候電影里的美國，喜歡他們一起在湖邊的小房子里度假的戲。