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評(píng)論
當(dāng)前175條評(píng)論-
金秋宇2315:121.77.88.151略無感的，可能自己真的累了。橋本愛沒以前可愛了，劇情跑太快，細(xì)節(jié)跟不上。母子情的呼應(yīng)倒是妙筆。意識(shí)互溶的概念交代得不清。最難以置信的是，這樣的災(zāi)變面前日本平民的泰然自若。此外政府如果公開調(diào)查進(jìn)展，也可以調(diào)動(dòng)更多資源清除怪物，就像三體一樣，何必掩藏呢？ -
齊心協(xié)力kt:222.55.142.87豆瓣很多打低星或各抒己見的，也讓人想起河對(duì)岸，十里洋場(chǎng)的看客們。 -
張米米想太多:222.72.251.2484 有點(diǎn)喜歡， 灑脫的性格展現(xiàn)， 無所畏懼的余生， 不乏英式幽默。 -
壹只呆頭鵝:61.237.126.42青少年奇幻劇真的很多好的 麻煩演員去學(xué)習(xí)一下前輩的演技 以及導(dǎo)演和編劇也去學(xué)習(xí)一下 -
張百萬:123.233.189.162自中國30年代有聲電影創(chuàng)作以來，與歐美相仿，我們也和歌舞片不期而遇，諸如《漁光曲》中的漁光曲，《大路》中的大路歌，《馬路天使》中的四季歌和天涯歌女，周璇也因?yàn)椤恶R路天使》而迅速走紅，戰(zhàn)后，周璇輾轉(zhuǎn)來到香港，以40年代末《歌女之歌》《花外流鶯》為代表的“卡拉OK式歌唱片”，開啟了香港的曼波世紀(jì)，50年代初王天林和張善琨合拍的《桃花江》初步嘗試將歌舞段落與敘事相結(jié)合，隨后易文的《曼波女郎》和陶秦的《龍翔鳳舞》就標(biāo)志著香港歌舞片的成熟，后者更是象征著彩色歌舞時(shí)代的到來，而王天林這部《野玫瑰之戀》，不僅在敘事上借鑒了黑色電影，而且實(shí)現(xiàn)了對(duì)歌女形象的突破，至此，香港歌舞片達(dá)到了真正的巔峰，葛蘭也就此成為新一代少年的“莫妮卡”，若干年后，我們?cè)诤钚①t的《千禧曼波》和蔡明亮的《洞》中仍能一窺當(dāng)年的曼波風(fēng)采