2.0
歐瑪瑞·哈德威克,娜圖里·勞頓,約瑟夫·斯科拉,亞當(dāng)·胡斯,露西·沃特斯,50分,大衛(wèi)·弗莫洛,凱瑟琳·納杜奇 Kathrine Narducci,弗蘭基·G Franky G,維克多·加博 Victor Garber,恩里克·穆西安諾 Enrique Murciano,盧卡斯·薩爾瓦尼奧 Lucas Salvagno,伊麗莎白·羅德里格斯,黛比·摩根,索尼亞·瓦格爾,杰米·??送?尚恩·約翰遜,J·R·拉米雷斯,拉拉·瓦斯奎茲,Vinicius Machado,Jerrell Lee
3.0雅各布·拉提摩爾,艾利克斯·希伯特,尤隆達(dá)·羅斯,索尼婭·孫,寇蒂斯·庫克,米麗亞姆·A·海曼,羅南多·博伊斯,Ntare Guma Mbaho Mwine,Shamon Brown Jr.,Michael Epps,Birgundi Baker,Tyla Abercrumbie,Jasmine Davis,David Alan Anderson,Chris Lee
流感造成身體的灼熱、暈眩感卻將人帶去狂放的想像,想起他同代人拍的《Under Electric Clouds》,Коммунизм的孩子們,卻在過Capitalism的生活,在這個名為自由的實驗裡,不論是知識份子、藍(lán)領(lǐng)還是工人,都在尋求更好的生活,這群當(dāng)代的多餘人都只能在幻想像中解脫。但電影的私人性導(dǎo)演自身在生活上的被流放,將生活和記憶轉(zhuǎn)化成連串混亂、矛盾,有時甚至餘下的都是荒謬。有人抱怨gov,抱怨nation,咒罵前任的Gorbachev與Yeltsin,念念有詞對「二手時代」的不滿,意識與身體抗拒所處的時代,以至對舊時代的美好,就算它並不真的美好。戲中的暴力必需具感官性的,移情人們的掙扎和宣洩,痛苦與憤怒。但說實話,電影最有趣的部份都不是氾濫無節(jié)制的影像中所獲得,而是從M身上聽,在戲院時竊竊私語交換的想法以至事後一起去重新組織故事時建立的版