1.0喬·曼特納,帕姬·布魯斯特,A·J·庫克,伯克·弗洛伊德,Adriana Fricke,埃美·加西亞,扎克·吉爾福德,瑞安-詹姆斯·畑中,Dennis Mencia,埃迪·米爾斯,妮可·帕森特,Tyler Ham Pong,亞當(dāng)·羅德里格茲,Josh Server,愛莎·泰勒,Eric Scott Alperin,Cortés Alexander,克斯汀·范奈絲
B. 客觀上算是中規(guī)中矩,卻也忍不住回想彈坑里的懺悔和最后一秒的陣亡,幾乎令人淚目(男主小哥值得一切贊美)?!肮I(yè)氣息”貫穿表里,向內(nèi)指涉戰(zhàn)爭(zhēng)的工業(yè)特性,用軍服和撿名牌的循環(huán),表現(xiàn)士兵作為流水線上消耗品的本質(zhì);向外表征電影工業(yè)的發(fā)達(dá),相比百年前的受限,已能從技術(shù)進(jìn)步和類型總結(jié)所積累的龐大語料庫中提取場(chǎng)面調(diào)度的章法,從而成為先前戰(zhàn)爭(zhēng)片的“合集”。對(duì)原作的改編思路明確,一方面推遲時(shí)間線到停戰(zhàn)前夕,將無盡的絕望感變成生存的倒計(jì)時(shí),作為增強(qiáng)戲劇性的手段;另一方面修改立意落點(diǎn),從舊版的民族性戰(zhàn)狼狂熱,轉(zhuǎn)而將戰(zhàn)爭(zhēng)之荒謬歸因至掌握權(quán)力的個(gè)體,把社會(huì)層面普世的反戰(zhàn)推向更具針對(duì)性的政治表達(dá)。孰優(yōu)孰劣?或許取決于觀者的立場(chǎng),但借用朋友的話,相比百年前的警世格言,它更接近今日的歐洲,但不適合今日的我們。