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拋去電影明顯的（東亞）身份構(gòu)建的問題不談，《瞬息全宇宙》的形式有著明顯的詩學(xué)立場(chǎng)聲明。多重世界網(wǎng)就像結(jié)構(gòu)主義里各種未顯現(xiàn)在文本中的范式層面，而電影將其做了顯像化處理，在文本句法層面得以對(duì)其進(jìn)行天馬行空般的自由呈現(xiàn)。這些多重宇宙又像攤在女主角桌上的那些賬單，也像創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)桌上那些可供進(jìn)行互文關(guān)聯(lián)的文本。最終組裝起來的文本依然呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)性而非后結(jié)構(gòu)性，因?yàn)槠渲猩矸輼?gòu)建的核是鐵打不動(dòng)的。正如西方在東亞題材上將東亞文化直接和家庭劃等號(hào)一樣，本片對(duì)于（文本的）徹底去中心化持懷疑態(tài)度，它就像黑暗貝果一樣等同于虛無主義。而愛的拯救則發(fā)生于人與人之間基于理智的彼此承認(rèn)。這符合古典主義的人文精神，而這也是市民階級(jí)對(duì)人的理解。