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拋卻社會(huì)派身份，邱在單純類型上依然是潦草且迅速的，表達(dá)寓言構(gòu)建完畢后，并未對(duì)精準(zhǔn)調(diào)度投入太深，而是選擇了“虛張”陣勢(shì)，大量的槍戰(zhàn)、追車、聲色、事故伴隨著猛烈的音效轟炸“?！弊∈袌?chǎng)對(duì)本片商業(yè)屬性的期望和定位。不管是“拾荒”了林嶺東還是諾蘭，電影中的香港是來(lái)自于平行世界的警世幻想，當(dāng)邱交出這部作品，幾年前的某部片剛剛送別的一段過(guò)往，又以另一種樣貌再次浮現(xiàn)，天與地對(duì)決的唯一終局，似乎的確是制造無(wú)數(shù)死傷的碰撞和混亂，并沖入地獄。