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從敘事結(jié)構(gòu)來說，《東北虎》是一部十足的詩意現(xiàn)實(shí)主義電影，其繼承了法國黑色現(xiàn)實(shí)主義的神髓——一種孔武有力卻始終沉默的男性形象、一種行動無能甚至無法使小形式（A-S-A‘）保持動能運(yùn)轉(zhuǎn)的弱勢之人。這一男性群像既代表被壓抑的工人階級，又是某種國族尊嚴(yán)消逝的象征，在更宏觀的層面上，這一沉默而萎靡的男性形象亦是中國當(dāng)下新現(xiàn)實(shí)主義影片最為突出的特征之一。而從影像構(gòu)成上看，《東北虎》又是一部突出的考里斯馬基式的生活化小品，長時間的話語停滯、凝滯式的人物姿態(tài)、昏黃而飽和的色彩搭配與略帶傷感又不乏治愈氣息的劇情走向在某種程度上是一種間離式北歐風(fēng)格的變奏。也正是這兩重維度，賦予了影片一種全新又奇妙的交感氣質(zhì)，一種尷尬、游離、臨近飄飛卻始終無力的懸浮狀態(tài)。