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戲中的人文主義關(guān)懷絕不止存在于臺本，還體現(xiàn)在影像。利用人與（遮擋）物的關(guān)系，間隔出縱深的構(gòu)圖，貧苦被無知、無奈隔了起來。光影撫摸眾生眉宇間的風(fēng)霜，老頭行將凋謝，“沒有什么比一個人的最后時刻更嚴(yán)肅了”，那一刻灑下的光神圣而莊嚴(yán)。同樣，打在孤寒漢子臉上的光是既溫柔又殘酷的，仿佛同在可憐他曾經(jīng)的幸福只因刻下難解的自卑、自恥而難逃虛幻。小豐隱沒在黑暗當(dāng)中，只有那驚懼的雙眼在點狀光前閃爍不定。這般模樣，在后來可愛、善良、明理的行事相稱之下，愈發(fā)叫人心疼。狹小的空間內(nèi)影子強化了人物的生命力和空間立體感，中間的蠟燭拉出警戒線，一站一跪制造性別力量的迷惑，一亮一暗的轉(zhuǎn)換帶出潛伏的危象，人動音樂響，人靠近攝影機推進(jìn)。由嬌小受怕到滿目猙獰，女性的凄絕力透項背。何為大道至簡，少爺醫(yī)師和失常少婦的這場戲一望而知。