4.0約翰·庫(kù)薩克,卡梅隆·迪亞茲,凱瑟琳·基納,約翰·馬爾科維奇,耐德·巴拉米,奧克塔維亞·斯賓瑟,瑪麗·凱·普萊斯,奧森·比恩,K.K. Dodds,伯恩·皮文,Judith Wetzell,凱文·卡羅爾,威利·加森,W·厄爾·布朗,雷吉納德·C·海耶斯,查理·辛,理查德·凡西,Christine D. Coleman,帕梅拉·海登,內(nèi)爾·洛斯,蘭斯·邦斯,安迪·迪克,Eddie L. Fauria,大衛(wèi)·芬奇,杰斯特·海爾斯頓,Isaac Hanson,Taylor Hanson,扎克·漢森,達(dá)斯汀·霍夫
主角背對(duì)鏡頭開(kāi)場(chǎng)比戈達(dá)爾的《隨心所欲》早37年,人物臉部推軌特寫(xiě)也早于德萊葉名聲在外的《圣女貞德蒙難記》,橫搖超過(guò)360度的旋轉(zhuǎn)主觀鏡頭令人驚嘆,很多縱深運(yùn)用,當(dāng)時(shí)還是新玩法的蒙太奇用得也很自然。秋千在晃動(dòng),男主在掙扎那段,也符合之后希區(qū)柯克的炸彈理論。 在1925年的德國(guó),表現(xiàn)主義熱潮還未退去,又迎來(lái)解放攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),E·A·杜邦 Ewald André Dupont試圖讓電影更加真實(shí)更加接近觀眾,如此大膽的創(chuàng)新、對(duì)技術(shù)與表現(xiàn)力的追求與開(kāi)發(fā),同時(shí)很好地銜接了后來(lái)的新客觀派,也僅僅在電影史上留下匆匆一筆。