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波蘭斯基的控訴不但沒有任何爭議，反而極富現(xiàn)時意義。因為《我控訴》里的“我”既是一個小我，同時也是一個小的大我。作為一個擁有話語權(quán)的“小我”，男主角必須要對這個“大我”發(fā)起挑戰(zhàn)。誰在控訴？事件當事人。然而圍繞這同一個事件的當事人卻有三個。除了故事里的兩位男主角，當然還有事件之中故事之外的波蘭斯基。誰在關(guān)心證據(jù)？事實上，智商情商都不在線的群眾和軍官全在期盼著一個人的死刑。只有女人站在了男人背后——這是在我們旁觀這場歷史事件的同時不應(yīng)忽視的證據(jù)：女人不會相信那些似有還無的筆跡，她們只會選擇那個開口向自己求婚的男人。處在道德審判里的男主角最后終于開口，這是全片最激動人心的時刻。想必沒有哪個女人能夠拒絕那個時刻，但作者最終只能將這場勝利歸為個人運氣：不要指望你的控訴被人傾聽，尤其是一點也不了解你的人。