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4.5，一切的情動(dòng)都僅僅以幽靈態(tài)的形式存在，在被潤(rùn)飾的回溯意義上的開(kāi)場(chǎng)時(shí)，Nicole和Charile“共同”登場(chǎng)，在畫(huà)面，敘述，音樂(lè)三者并置之時(shí)，總是一個(gè)在場(chǎng)，另一個(gè)不在，從看上去“溫和”的類vlog中，諾亞·霍姆巴赫暗示了影片的疏離張力，而“回溯”意味著虛擬記憶，影片前半部分的元電影內(nèi)容提醒著其虛擬性，手中的道具嬰兒，在沒(méi)有CGI潤(rùn)飾的時(shí)候，只不過(guò)是一塊怪異的藍(lán)布。 在伯格曼的《婚姻生活》中，“scene”的概念至關(guān)重要，而《婚姻故事》首先是一個(gè)“story”，它幾乎可以被改寫(xiě)成一種哈姆雷特結(jié)構(gòu)，借助其對(duì)立，復(fù)仇，以及過(guò)去幽靈的糾纏。 在《婚姻故事》中，孩子是顯現(xiàn)的，但又退場(chǎng)的，從另一方面來(lái)看，他是失語(yǔ)的，作為以“愛(ài)”為名義的權(quán)力對(duì)賭之下被犧牲的籌碼，夾在二元對(duì)立之間，無(wú)法表述自己。